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Mercoledì, 5 agosto 2015

Czeslaw Milosz - Non l'avevo forse detto?, a proposito di Szymborska

Un szymborska, milosz breve saggio di Czeslaw Milosz a proposito di Wislawa Szymborska, da titolo "Non l'avevo forse detto?", inedito in Italia, tradotto dal polacco da Giovanna Tomassucci, che ringrazio. Uno scritto che vuole iscriversi in uno sperabile più ampio dibattito sulla poetessa, uno sforzo di più profonda comprensione sui contenuti, le forme, la poetica, e non tanto sulla Szymborska come "fenomeno" o come moda innescata da un "effetto auditel", come è avvenuto qui in Italia nel febbraio del 2012, né tanto meno come inconsueta "base culturale" di manuali del cosiddetto "humanistic management".
In questo senso di partecipato approfondimento si è mosso il Convegno che si è tenuto a Pisa nel febbraio del 2014, di cui ho dato notizia QUI, con molti importanti interventi. E nella stessa direzione vuole muoversi il volume che raccoglie gli atti del Convegno e che verrà pubblicato dalla Pisa University press, per la cura di Giovanna Tomassucci e Donatella Bremer. Il libro, che comprenderà anche un testo inedito di Pietro Marchesani sulle sue traduzioni di Szymborska e un ricordo di Marchesani e Vanni Scheiwiller di Laura Novati, si intitolera': "Szymborska: la gioia di leggere. Lettori, poeti e critici [dedicato alla memoria di Pietro Marchesani]" e sarà articolato in tre sezioni, con i relativi interventi:
1. Ricordi e progetti [con interventi dei polacchi Ewa Lipska, Michal Rusinek, presidente della Fondazione Szymborska nonché storico collaboratore della poetessa, Jaroslaw Mikolajewski, poeta, critico, italianista]
2. Poeti [Anna Maria Carpi, Mariagiorgia Ullbar, Paolo Febbraro]
3. Critici [Alfonso Berardinelli, Roberto Galaverni, Donatella Bremer, Andrea Ceccherelli, Giovanna Tomassucci].
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N.B. Ho aggiunto in calce all'articolo, ad usum lectorum, i testi integrali delle poesie citate da Milosz.

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Scritto da G.Cerrai at 17:44 | Commenti (0) | Trackbacks (0)

Tags: czeslaw milosz, giovanna tomassucci, pisa university press, poesia polacca, wislawa szymborska

Sabato, 31 maggio 2014

Una po

esia inedita in Italia di Tadeusz Rózewicz, scomparso il 24 aprile scorso all'età di 92 anni, dedicata alla memoria di Czeslaw Milosz, nella traduzione dal polacco di Giovanna Tomassucci, che voglio qui ringraziare. Rózewicz era uno dei massimi esponenti della letteratura polacca del Novecento, autore di almeno due dozzine di raccolte di poesie, oltre ad opere di saggistica e di drammaturgia, e secondo le parole di Seamus Heaney "uno dei più grandi poeti europei del ventesimo secolo", tradotto in quasi cinquanta lingue diverse. Appartenente alla generazione poetica post-bellica, quella che ha dovuto affrontare la sfida di ritrovare le parole dopo l'immane tragedia che ha visto l'uccisione di sei milioni di polacchi (circa la metà dell'intera popolazione), Rózewicz forse più di altri ha contribuito a smentire la nota affermazione di Theodor Adorno secondo la quale "scrivere una poesia dopo Auschwitz è un atto di barbarie" ("a casa un compito / mi attende: / creare poesia dopo Auschwitz", ribatte Rózewicz in alcuni suoi versi), attraverso un linguaggio rinnovato, diretto, condensato, poco metaforico che ha avuto una enorme influenza su tutta la produzione poetica polacca, Milosz compreso. Come ebbe a dire Wislawa Szymborska nel 1996, "non riesco neppure a immaginare che aspetto avrebbe avuto la poesia polacca postbellica senza i versi di Tadeusz Rózewicz. Tutti gli siamo debitori di qualcosa, anche se non tutti sono capaci di ammetterlo".
Una classica elegia, questa in memoria di Milosz, a cui l'autore si rivolge direttamente, come ad un antico compagno e collega con cui scambiava "dispute amiche" che ora la morte ha interrotto, una elegia sul ricordo e il rimpianto, ma anche su un ideale e non lontano ricongiungimento, con l'amico, alla terra e nella terra, non come un Orfeo denudato e ancora una volta sopravvissuto a cui il canto ("che né più rammento cosa sia") non può offrire ritorno, ma come una pala che scava quella stessa terra, al culmine di una vita che "come una talpa ora io meno".

Elegia. Pamięci Cz. M .

za pięć dwunasta!

pytam siebie

kiedy napiszesz Elegię

o winie i chlebie

chciałem wykręcić się rymem

i odpowiedzieć „w niebie”

ale ze wstydu zapadłem się

w ziemię

od tego czasu żywot pędzę kreta

i nie pamiętam

co to śpiew

wino i kobieta

te czarne kopczyki

na zielonej łące

to jedyne pamiątki

po pracy bez końca

to moje pomniki

tęskniące do słońca

a co z nami?

co z naszymi sporami

przyjacielskimi

Ty zmarłeś więc nie pytasz

co ze mną? pewnie odrzucę starą

formę szatę

i z Orfeusza zmienię się

w łopatę

Elegia. In memoria di Cz. M.

all'ultimo minuto!

mi chiedo

la scriverai tu mai un' Elegia

sul pane e il vino?

ah cavarmela con una rima

ribattere "In cielo e così sia!"

invece per vergogna

fin sotto terra piombo giù e rovino

come talpa ora io meno la vita

né più rammento

cosa sia il canto

il vino e anche la donna

le nere montagnole

sui prati verdi

miei monumenti

nostalgici di sole

sono i soli ricordi

di un’opera infinita

e di noi che sarà?

e le nostre dispute

amiche?

sei morto tu non puoi più domandare

che ne è di me … io certo getterò le antiche

forme vesti

e non Orfeo sarò

ma pala per scavare.

traduzione dal polacco di Giovanna Tomassucci

Bibliografia italiana (poesia):

Colloquio con il principe, antologia a cura di Carlo Verdiani, Mondadori 1964
Il guanto rosso e altre poesie a cura di Pietro Marchesani, Scheiwiller 2003
Bassorilievo, a cura di Barbara Adamska Verdiani e con una premessa di Edoardo Sanguineti, Scheiwiller 2004
Le parole sgomente. Poesie 1947-2004, a cura di S. De Fanti, postfazione di M. Kneip, Metauro Edizioni 2007

Scritto da G.Cerrai at 16:06 | Commenti (0) | Trackbacks (0)

Tags: czeslaw milosz, giovanna tomassucci, poesia polacca, poeti dell'est, tadeusz różewicz, traduzioni

Lunedì, 26 novembre 2012

Berardinelli, Tomassucci e Rossella sul "Trattato poetico" di Czeslaw Milosz

A corollario della presentazione a Firenze il 16 ottobre scorso di "Trattato poetico" di Czesław Miłosz (Ed. Adelphi), di cui ho dato notizia QUI, segnalo la pubblicazione su "L'ospite ingrato", rivista on line del Centro Studi Franco Fortini, del resoconto, corredato da alcuni testi del poeta, degli interessanti interventi dei relatori Alfonso Berardinelli, Giovanna Tomassucci e Valeria Rossella, traduttrice dell'opera. Ringrazio Giovanna Tomassucci della segnalazione.

Alfonso Berardinelli: "È certo (e non sono io a decretarlo) che il Trattato poetico di Miłosz è uno dei poemi più potenti e labirintici del Novecento, un’opera audace e insolita che non sa ancora dire se ha segnato un’epoca della poesia europea o ne ha aperta una nuova. Probabilmente tutte e due le cose: il bilancio del Novecento che viene compiuto nelle sue pagine, una tappa dopo l’altra, una dimensione contro un’altra, ha spinto l’autore alla costruzione di un modello formale che poteva avere, e forse non ha ancora avuto, un’influenza sulla poesia successiva, non solo polacca. Per fare un solo esempio, citerei, restando nel cuore dell’Europa, almeno i due ‘poemi saggistici’ di Hans Magnus Enzensberger, più giovane di Miłosz di quasi vent’anni e che esordì esattamente nel 1957, l’anno di pubblicazione del Trattato poetico. Sia con Mausoleum che con La fine del Titanic, entrambi degli anni Settanta, Enzensberger uscì dai limiti della composizione breve e sperimentò il poema storico, fra narrazione e interpretazione. Contro una poetica che era sembrata dominante, ma che non esauriva certo le potenzialità dello stile moderno, Miłosz abolisce i confini tematici e linguistici della poesia; (...)"

Giovanna Tomassucci: "Czesław Miłosz ha scritto il suo Trattato poetico dall’esilio, tra il dicembre ’55 e la primavera ’56. Nella difficile condizione di poeta senza pubblico, transfuga in una Francia ostile, negli anni precedenti si era soprattutto dedicato alla prosa con il saggio La mente prigioniera (1953), ritratto di vecchi amici convertiti allo Stalinismo, e il romanzo autobiografico La valle dell’Issa (1955). In quello stesso periodo si accingeva a scrivere uno dei suoi più bei libri, Europa familiare (1959, tradotto in italiano da Adelphi con il titolo La mia Europa), atto di amore verso la sua terra natale, la Lituania, crogiuolo di lingue e culture, che per l’Occidente continuava (ma oggi è forse diverso?) a essere una ‘regione nebulosa’ su cui si ‘danno poche notizie e se mai errate’.

Dopo la sua richiesta di asilo politico del 1951, molti compagni di un tempo lo avevano duramente bollato di tradimento. In patria il suo nome sarebbe rimasto all’indice quasi fino al conferimento del Nobel (1980). Per raggiungere i propri connazionali, a parte certe equilibristiche apparizioni (La valle dell’Issa verrà immediatamente confiscata dalle autorità ancor prima di uscire in libreria), potrà solo contare sulle edizioni dell’emigrazione di Parigi e Londra e più tardi sulle quelle samizdat’. (...)"

Valeria Rossella: "Quando noi leggiamo, dico nella nostra stessa lingua, compiamo sempre un’opera di traduzione, leggere non è mai un atto puro. La traduzione da un’altra lingua non è che l’aspetto macroscopico di questa contaminazione, pensiamo soltanto a come esista un unico originale, e tante traduzioni, in tempi e in lingue diverse.

La traduzione, e soprattutto quella poetica, è dunque un sosia, ma non una copia: un gemello, che vive di vita propria.

Quando si affronta un testo scritto in una lingua molto lontana dalla propria, aumenta esponenzialmente la responsabilità del traduttore che diviene, per il lettore, l’unica voce del poeta.

In questo caso si tratta di affrontare con la splendida, ma anche ingombrante armatura della sintassi italiana, la duttile e sgusciante sinuosità di una lingua slava.

Miłosz qui usa l’endecasillabo, tranne che in alcuni frammenti, io ho pensato di adottare una misura elastica, che si sviluppa modulandosi dal doppio settenario all’endecasillabo. (...)"

(potete leggere il resto del dibattito su "L'ospite ingrato" - LINK)

Scritto da G.Cerrai at 17:19 | Commenti (0) | Trackbacks (0)

Tags: adelphi editore, alfonso berardinelli, czeslaw milosz, giovanna tomassucci, poesia polacca, trattato poetico, valeria rossella

Mercoledì, 10 ottobre 2012

Czeslaw Milosz - Trattato poetico, presentazione

czeslaw milosz - trattato poetico - adelphi

Pubblico in calce un componimento scelto da Trattato poetico di Czesław Miłosz (Adelphi, 2012 - Traduzione di Valeria Rossella) in occasione della presentazione che avverrà a Firenze presso la Fondazione Il Fiore, Via di San Vito 7, Martedì 16 ottobre 2012 alle ore 17.00. Gli interventi saranno di Alfonso Berardinelli, Valeria Rossella (poetessa e traduttrice del libro), Giovanna Tomassucci (docente di Letteratura Polacca all'Università di Pisa). La locandina dell'evento, completa anche di indicazioni stradali, è reperibile QUI)

Tra l'inverno del 1955 e la primavera del 1956 Czesław Miłosz dà corpo alla sua originale concezione della poesia in una vera e propria sfida letteraria: un grande poema che, eludendo le cornici di genere e arricchendosi di elementi prosaici o colloquiali, mescolando citazioni eterogenee, imitazioni letterarie, valutazioni critiche ed enunciati filosofici, delinea un vasto affresco storico-culturale del Novecento polacco, tassello imprescindibile della storia europea. Un affresco che si compone di quattro parti, evocative di altrettanti scenari: il mondo della belle époque nella Cracovia di inizio secolo; la vita politica e artistica di Varsavia tra le due guerre, con ampie digressioni sui poeti del tempo; le devastazioni della seconda guerra mondiale e gli orrori dell'occupazione nazista, con la rivendicazione di una poesia capace di giudizio etico; la Natura e in particolare l'ambiente degli Stati Uniti, in cui Miłosz, dopo aver contemplato l'abisso in cui sono precipitate le culture europee, individua la dimensione ideale per trovare serenità ed equilibrio, senza peraltro sottrarsi al dovere di condividere con i fratelli polacchi le questioni cruciali del XX secolo. Il Trattato poetico ha la forza espressiva di un grande romanzo storico, l'intonazione nostalgica di un poema sul tempo perduto, il suono straziante di un requiem in morte di un'epoca, l'accento pacato di una meditazione sulla storia, sull'arte, sulla coscienza individuale. E anche le Note dell'Autore che chiudono il volume si rivelano una splendida creazione letteraria: un mosaico di schizzi e ritratti in miniatura che, come per magia, ricreano il mondo di una ormai lontana Europa. (dal risvolto di copertina)

(...)Dalla ‘piccola Cracovia, come un uomo dipinto’ a Varsavia, ‘città estranea su una piana sabbiosa’, i toni della poesia cambiano. Si fanno più malinconici e raccolti, ricchi di un peso che si fa man mano più grave: “eh no, lettore, non abiti una rosa / questo paese ha suoi pianeti e fiumi / ma è fragile come il lembo del mattino. / Lo ricreiamo noi giorno per giorno / stimando più ciò che è reale / di ciò che è irrigidito in nome e suono. / Al mondo lo strappiamo con la forza, / troppa facilità non lo fa esistere. / Di’ addio a ciò che è scomparso. Ne giunge ancora l’eco. / A noi tocca parlare in modo rozzo e aspro”. Si percepisce nei versi il rimpianto di non poter più parlare della natura, del semplice succedersi delle stagioni, per non tradire l’impegno politico richiesto dalla propria terra.

Finché Miłosz non risolve il conflitto con un ultimo, nostalgico gesto. Scriverà nell’ode conclusiva: “molto, molto ci sarà rimproverato. / Perché, pur potendo, rifiutammo la pace del silenzio / […] Invece volevamo smuovere ogni giorno / la polvere dei nomi e degli eventi / con le parole, poco badando al loro / e nostro svanire, scintillando”. Non può far riposare lo sguardo sul paesaggio americano che lo circonda, anche se la tentazione di “costruirsi per sempre una casa nella Natura” è forte; c’è un luogo a cui tornare sempre, e nel momento in cui gli uomini reinventano continuamente i confini geografici, è la mappatura emotiva a ridefinire l’idea e l’anima stessa di una patria. (da una nota di Chiara Condò - Fonte: Cabaretbisanzio.com)

Altre cose di e su Milosz QUI

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Scritto da G.Cerrai at 07:55 | Commenti (5) | Trackbacks (0)

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Domenica, 11 dicembre 2011

MacLeish, Lasky, Milosz: Ars Poetica

Archibald MacLeish - Ars poetica

Una poesia dovrebbe essere tangibile e laconica
Come un rotondo frutto,

Muta
Come antichi medaglioni sotto il pollice,

Silente come pietra consumata dalle maniche
Di davanzali dove è cresciuto il muschio—

Dovrebbe essere senza parole, una poesia,
Come un volo d'uccelli.

                         *
Una poesia dovrebbe essere immota
Nel tempo che la luna sale,

Lasciando, come la luna cala,
Gli alberi impigliati, ramo a ramo, alla notte,

Lasciando, come la luna nascosta dietro foglie d'inverno,
La mente ricordo per ricordo—

Una poesia dovrebbe essere immota
Nel tempo che la luna sale.

                         *
Una poesia dovrebbe essere uguale a:
Non vero.

Per tutta la storia del dolore, essere
Una foglia d'acero e una porta vuota.

Per l'amore, essere
Le erbe reclinanti e due luci sul mare—

Una poesia dovrebbe non significare
Ma essere.

Dorothea Lasky - Ars poetica

Volevo dire all'aiuto veterinario di quel video del gatto che Jason mi ha mandato
Ma ho resistito per paura lo trovasse strano
Sono davvero solitaria
Ieri il mio ragazzo mi ha chiamato, di nuovo sbronzo
E in mezzo a squillanti lacrime e un che di appiccicoso
Mi ha urlato contro con una tale amarezza
Come non avevo sentito prima da altri umani
E mi ha detto che non ero brava
Be' magari lui non voleva dire quello
Ma è quello che ho sentito
Quando mi ha detto che la mia vita non valeva niente
E il mio lavoro della vita un lavoro da elite.
Io dico che voglio salvare il mondo ma in realtà
Voglio scrivere poesie tutto il giorno
Voglio alzarmi, scrivere poesie, andare a dormire,
Scrivere poesie durante il sonno
Fare dei miei sogni poesie
Fare del mio corpo una poesia con magnifiche vesti
Voglio che la mia faccia sia un poema
Ho appena imparato come mettere
La matita agli angoli degli occhi per farmeli più grandi
C'è sempre in me un romantico abbandono
Voglio sentire il timore per gli altri
E lo posso sentire attraverso il canto
Solo attraverso il canto posso sommare in poche così tante parole
Come quando lui dice che io non sono brava
Io non sono brava
La bontà non è più il punto
Tenersi stretti alle cose
Ecco questo è il punto

Czeslaw Milosz - Ars poetica?

Ho sempre aspirato a una forma più spaziosa
che fosse libera dalle pretese di poesia e prosa
e ci facesse capire l'un l'altro senza esporre
autore e lettore a sublimi agonie.

Nella vera essenza della poesia c'è qualcosa di impudico:
una cosa che non sapevamo di avere in noi viene data alla luce,
così noi sbattiamo gli occhi, come se una tigre fosse balzata fuori
e stesse lì alla luce, agitando la sua coda.

E' il perchè si dice a ragione che la poesia sia dettata da un daimonion,
sebbene sia un'esagerazione sostenere che esso debba essere un angelo.
E' difficile supporre da dove questa fierezza dei poeti provenga,
quando così spesso sono messi in imbarazzo dalla rivelazione della loro fragilità.

Quale ragionevole uomo vorrebbe essere una città di demoni,
che si comportano come se fossere a casa loro, parlano in diverse lingue,
e che, non soddisfatti di rubargli labbra e mani,
lavorano a cambiare il suo destino a loro comodo?

E' vero che ciò che è morboso oggi è tenuto in gran conto,
e così voi potreste pensare che sto solo scherzando
o che ho inventato ancora solo un mezzo
di lodare l'Arte con l'aiuto dell'ironia.

C'era un tempo quando solo i libri sapienti erano letti,
aiutandoci a sopportare i dolori e le miserie.
Che, dopo tutto, non è proprio come
sfogliare un migliaio di lavori freschi di clinica psichiatrica.

Eppure il mondo è diverso da come sembra essere
e noi siamo altri da come ci vediamo nei nostri deliri.
La gente dunque conserva una silenziosa integrità,
guadagnando così il rispetto di parenti e di vicini.

Lo scopo della poesia è di ricordarci
quanto difficile è rimanere solo una persona,
perchè la nostra casa è aperta, non ci sono chiavi nelle porte,
e ospiti invisibili vanno e vengono a piacer loro.

Quel che sto dicendo qui non è, sono d'accordo, poesia,
ché si dovrebbe scrivere poesie di rado e con riluttanza,
per insopportabile urgenza e solo con la speranza
che i buoni spiriti e non solo i malvagi ci scelgano per loro strumento.

Berkeley, 1968

(traduzioni dall'inglese di G.Cerrai)

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Scritto da G.Cerrai at 19:11 | Commenti (12) | Trackbacks (0)

Tags: archibald macleish, czeslaw milosz, dorothea lasky, poesia americana, traduzioni

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