Gabriele Galloni - Creatura breve - Old Imperfetta Ellisse

Martedì, 6 novembre 2018

Gabriele Galloni - Creatura breve

Gabriele Galloni - Creatura breve - Edizioni Ensemble, 2018

Sarò breve. Galloni è già stato ampiamente recensito, forse il più recensito degli ultimi tempi, senza contare la sua presenza in rete e sui social, che ha assicurato una generosa offerta di estratti e riproposte dei suoi scritti. Perciò quello che mi interessa in questo momento è limitarmi a registrare qui alcuni appunti di lettura di questo suo Creatura breve. La brevità di questa creatura, intesa come opera, è la brevità della maggior parte dei suoi testi, alcuni dei quali sono al limite dell'aforisma pro-verbiale (v. più avanti) o del frammento in sé consistente, "chiuso", che cioè non mi pare una tessera di qualcosa d'altro se non di una visione appunto frazionaria e forse impressionista di quello che è a portata di mano (o del mondo, se vogliamo), di una realtà come stimolo (non proprio come ispirazione) di sintetiche considerazioni esistenziali (*). La sintesi è tuttavia uno dei pregi della scrittura di Galloni, poiché non è soltanto semplificazione del dettato ma anche condensazione di pensiero, o di un grumo di riflessione sull' "incidente" (con quanto di "occasionale" questo comporta). Una buona scrittura, in breve, nutrita di parecchie letture soprattutto del Novecento italiano, ben filtrate, sia detto a suo merito. Come a suo merito va ascritta la scelta stilistica, complessiva e senza patemi d'animo, della modernizzazione di accenti lirici e/o elegiaci (come ho notato anche nell'altro suo libro In che luce cadranno, che da quel poco che ho letto mi pare senza alcun dubbio migliore di questo), giocata molto sulla sottrazione del superfluo verbale, tanto per fare un esempio. Con poeti come Galloni è inutile e peregrina, se non truista, qualsiasi iscrizione d'ufficio al "tradizionale". Semplicemente così è. Galloni appartiene a quel gruppo di giovani autori (ce ne sono altri e molto diversi da lui) in cerca di focalizzazione (ma lui è già parecchio maturo) di una realtà che è vasta ma che appare comunque governabile, se la si prende in dosi omeopatiche: se la si guarda in superficie, come un lago relativamente calmo; se la si analizza con mezzi rinnovati ma collaudati; se la si vive con un po' di ironia e di sensualità, o con il paradosso (nel senso di contraddizione del comune) e con quella distanza, anche anagrafica, dal "naufragio" di cui parla Hans Blumenberg citando Lucrezio. Inutile cercarvi un senso del tragico, non può esserci, almeno in questo tipo di poesia.

Sarebbe semplice, per i testi più brevi, parlare anche nel caso di Galloni di piccole epifanie (v. ad es. QUI o QUI o QUI). In realtà mi pare che qui non ci sia proprio "rivelazione" e decifrazione poetica di essa, c'è piuttosto il poeta che sembra defilato come "io" (c'è spesso una terza persona singolare, e al passato) ma che ci fa sapere tra le righe che è lui ad illuminare e in qualche modo nobilitare quella parcella di realtà con i suoi versi. Nei quali non posso fare a meno di rinvenire, per quanto molto volatile, un elemento narcisistico, una specie di ammicco, a sé e a chi legge, un "gesto" poetico ben scritto, non c'è dubbio, ma che secondo me ha ancora bisogno di un supplemento di indagine (soprattutto da parte dell'autore stesso sul suo materiale poetico).La sintesi del reale per frammentazione, se così si può dire per ossimoro, è poi un tratto di molta poesia attuale, in sé naturalmente rapsodica, con cui bisogna fare i conti, accettandolo o rigettandolo con qualche motivazione.

La creatura breve invece intesa come simbolo è l'uomo medesimo. Come si legge in Pro Verbis #4 "E saremo l’Immagine dell’uomo. / Non la creatura breve, ma la traccia" (questo l'intero testo). Inversione dei ruoli, non si può essere a immagine e somiglianza di nessun dio ma solo di sé stessi, in sé o come traccia memoriale di uomini. E' uno dei temi di Galloni, trattato in maniera del tutto agnostica, anzi se c'è una presenza "mistica" è un angelo irrumante nella bocca di qualcuno, e va bene così perché anche in questo consiste l'uomo ad immagine d'uomo, e non credo che ci sia nessun borghese che si lasci épater per questo. Un altro tema, importante e correlato, è quello della morte e dei morti - intesi come categoria quasi filosofica ipostatizzante, o come simbolo dialogico in conversari o sibilline parabole tra l'onirico e il fantastico - presente soprattutto e con maggiore coerenza, mi pare, in In che luce cadranno. La morte è un topos in poesia e da quel che ricordo Gabriele ne ha qualche esperienza diretta, per via delle sue interviste a malati terminali pubblicate su Pangea. Un materiale importante, quindi, e doloroso, che Galloni sceglie di "distanziare" con l'ironia, di declassare, almeno in questo libro, a un territorio parallelo popolato di deuteragonisti colloquiali per la sua particolare visione del mondo. Il che ha sicuramente un certo interesse, soprattutto per l'abile manipolazione, la resa scrittoria di queste "fabule", forse la parte più sostanziosa di questo piccolo libro.

Insomma, se la domanda è: è bravo Galloni? la risposta è sì, con riserva. Per quanto mi riguarda un lavoro che avrebbe potuto apparire più organico, più conclusivo, perfino più azzardato. Ma anch'io, come mi pare tutti, credo che Galloni abbia la stoffa, e anche il carattere, per farsi valere. (g. cerrai)

(*) dopo aver scritto queste parole ho trovato questa interessante - ma per un certo verso ovvia - risposta, tratta da un'intervista di Michele Paoletti al poeta (v. QUI ):

Come nascono le tue poesie?

Di solito parto da un’immagine, un fotogramma di vicenda, una situazione – la narrativa non mi abbandona mai. Cerco di misurare e limare quello che voglio dire; lo costringo nella melodia della metrica, che mi permette di consumare il consumabile nel modo migliore possibile – cioè puntando all’essenziale e senza sprechi linguistici. Altre volte invece mi visita improvviso un verso, undici sillabe perfette, e da lì continuo sviluppando o riducendo, mutilando. Sono molto puntiglioso in questo.

Outtake

I morti naufragano negli specchi.
Ma quanta ne raccolgono, di luna,
prima di visitarti come vecchi
amici. Luna a porgerti la scusa
del cielo.

Fabula

L’angelo è pazzo.
                           L’angelo ci tocca.
L’angelo vuole;
                           l’angelo non dice.
Sul sofà newyorchese una Beatrice
velata.
           L’angelo ci viene in bocca.

Fabula

Sognò intera la Rosa dei Beati.

Era l’insieme di tutti gli oggetti
(lampade, guanti, lame, scendiletti)
che ci portiamo dietro da una vita
e che dimentichiamo puntualmente
lungo la strada; in discesa o in salita.

Ritratti di comunità in sei giorni

III

Padre Claudio disseppellisce i corpi
dei suoi fedeli prediletti e solo
per loro recita l’Apocalisse

di san Giovanni. Le pupille fisse
dei morti lo ringraziano. Il suo ruolo
è questo. Padre Claudio è poco più

che adolescente – poca è l’esperienza.

Fabula

Solo la terra deve farsi terra –
così spogliamo il corpo di ogni cosa.
Cuciamo i tagli, ripuliamo il viso
dal seme. Raccogliamo i pezzi sparsi
per il salone; li bruciamo insieme
tutti per il falò di fine maggio.

Pro Verbis #6

Le conosco a memoria, queste stanze.
So bene come perderti ascoltando
l’acqua del corridoio in ombra: stanza
del mare.

Pro Verbis #0

In cucina è settembre. Due chiamate
perse. Il lavabo lucido; fantasmi.
E un altro corpo dice che ha paura.

Scritto da G.Cerrai in Libri ricevuti at 12:28