Joachim Du Bellay

A vous troppe legere,
qui d'aele passagere
par le monde volez,
et d'un sifflant murmure
l'ombrageuse verdure
doulcement esbranlez,

j'offre ces violettes,
ces lis et ces fleurettes,
et ces roses icy,
ces vermeillettes roses,
tout freschement écloses,
et ces oeilletz aussi

De vostre doulce halaine
eventez ceste plaine,
eventez ce sejour,
ce pendant que j'ahanne
a mon blé, que je vanne
a la chaleur du jour.    (2)

Non so se questa Odelette sia stata scritta a Roma come intermezzo nel disbrigo di noiose pratiche d'ufficio. Essa deve a Pater la sua attuale sopravvivenza. A distanza di secoli una poesia può trovare il suo interprete. (la lecture, compreso il file audio, è reperibile per intero qui)

Note e traduzione 

(1) Dai maestosi scorci di Roma i suoi pensieri tornavano continuamente alla Francia, ai camini fumanti del suo piccolo villaggio, il più lungo crepuscolo del Nord, il dolce clima dell’Anjou – la douceur angevine; non tanto tuttavia alla Francia reale, possiamo esser sicuri, con le sue strade buie e i tetti di ardesia sbozzata rozzamente, quanto a quell’altro paese dalle snelle torri, e fiumi più serpeggianti e alberi come fiori, e con  più tiepidi raggi di sole su campi e sentieri più graziosamente proporzionati, che la fantasia dell’esilio, e del pellegrino, e dello scolaro lontano da casa, o di quelli costretti in un posto contro volontà dovunque costruisce intorno a loro. Alla fine tornò a casa, attraverso i Grigioni, in lente tappe; e là, nella fresca aria della sua terra natale, sotto i suoi cieli di un blu lattiginoso, il fiore più tenero del suo genio sbocciò. Ci sono stati poeti la cui intera fama è fondata su una sola poesia, come quella di Gray su L’elegia in un cimitero campestre, o come pensano molti critici, quella di Ronsard sui diciotto versi di una sola famosa ode (*). Du Bellay quasi è stato un poeta di una sola poesia; e questa unica poesia è un prodotto italiano trapiantato nella verde campagna dell’Anjou; dai versi latini di Andrea Navagero al francese. Ma è una composizione in cui la materia è pressochè niente, e la forma pressochè tutto; e la forma della poesia stessa, scritta in francese arcaico, è tutta Du Bellay. E’ una canzone che si immagina che  i mietitori cantino mentre battono il frumento, e invocano i venti che trascorrano con leggerezza sul grano. Che ha, al massimo grado, le qualità, il valore della scuola della Pleiade, dell’intera fase del gusto da cui quella scuola deriva – una certa grazia argentina dell’immaginazione, quasi tutto il piacere della quale sta nella sorpresa di fronte al felice e abile modo in cui una cosa inconsistente in sé stessa è manipolata. La sua leggiadria non è certo raggiunta schiacciandola, come se spremeste erbe selvatiche per scoprire il loro profumo. Sembra di sentire il movimento misurato dei setacci, con il piacere infantile di attraversare l’evento per la prima volta, in uno di quei grandi granai del paese di Du Bellay, La Beauce, il granaio di Francia. Una luce improvvisa trasfigura cose senza importanza, una banderuola, un mulino a vento, un setaccio per vagliare il grano, la polvere sulla porta del granaio. Un attimo, e le cose sono svanite, perché era puro effetto; ma lasciano un’attrattiva dietro di sé, il desiderio che l’evento possa avvenire ancora.

(W.H. Pater, Il Rinascimento, 1872)

(*) Con ogni probabilità Pater allude alla notissima Ode à Cassandre («Mignonne, allons voir si la rose») (Nota mia)

(2) A voi , turba leggera,

Che d’ala passeggera

Trasvolate il mondo,

E d’un murmure soffio

L’ombreggiante verzura

Muovete dolcemente.

Io offro queste viole

Quei gigli e fior di campo,

E queste rose,

Queste vermiglie rose

Sì frescamente schiuse

E garofani insieme.

Col vostro dolce fiato

Trascorrete la piana

Ventilate questo nostro stare;

Nel mentre che m’affanno

A trebbiare il mio grano

Sotto il calor del giorno.

(Le note e le traduzioni della Odelette e del brano di Pater sono mie)